“如果是我自己选择剧本的话，我个人是不会选这个片子的，这不是我的菜。”《藏海传》总导演郑晓龙在该剧研讨会上直言。这部以虚构的大雍王朝钦天监之子稚奴隐姓埋名十年、向灭门仇人平津侯复仇为主线的剧集，打破了他“主旋律才配开研讨会”的固有认知——“看来什么样的题材都能是好片子。”
习惯了“落地叙事”的郑晓龙，更偏爱现实主义题材的剧集创作。即便面对《藏海传》这样架空的复仇故事，他依然秉持着现实主义的创作态度。在拍摄过程中，剧组对封建皇权制度的批判入木三分，对复杂人性的挖掘也鞭辟入里，“我觉得这些都是有意义的”，他评价道。
然而，剧中关于封建迷信的情节，曾一度让郑晓龙感到担忧。他反复强调自己创作的核心：“这些封建迷信也一定要落地，要符合老百姓的生活经验，要做到合情合理，细节更要符合逻辑常识。”同时，剧中巧妙嵌入的堪舆术、营造技艺等传统文化符号，击中了他的创作神经，“这些中华文化知识是我不曾了解的，通过拍这部剧，才学会究竟是怎么回事。”
有网友笑称，《藏海传》掀起了一场“显微镜观剧”的热潮。郑晓龙强调，要“用细节反映情节，把细节当情节拍”，这样的执念催生出剧中震撼的视觉隐喻——钦天监内高达三米的简仪模型，精准复刻元代天文学家郭守敬发明的天文仪器，连齿轮咬合角度都与故宫馆藏图纸一致；官服补子上的仙鹤纹样严格遵循《大明会典》规制，不同品级官员的补子色彩饱和度差异，暗喻朝堂权力梯度；剧中出现的所有诗词成语都经过严格考究，哪怕是架空的朝代，但以明朝为基础，就一定要出自明朝或明朝之前的朝代……
“这部剧播完了，很多观众二刷、三刷的热情和反馈，将成为我今后创作的经验，告诉我未来应该坚持什么、改变什么。”郑晓龙说。
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